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蒙克的《流感过后的自画像》:lol外围平台

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             <p>本文摘要:<strong>一百年前,即1918—1919年,流感拿下世界,夺走多达5000万人的生命。</strong><br><p>一百年前,即1918—1919年,流感拿下世界,夺走多达5000万人的生命。其中,美国就约杀了67.5万人。</p><p>美国医学史家约翰·M.巴里在《大流感:最可怕瘟疫的史诗》(钟扬等译为)中说道:“1918年春,丧生出了家常便饭。”作家也逃不过厄运。</p><p>当时刚刚六岁的小说家玛丽·麦卡锡丧失了父母;二十岁翻身的作家约翰·多斯·帕索斯也染上了相当严重流感。但是他们,还有海明威、福克纳、菲茨杰拉德等,在自己的创作中对这场流感不是只字未提,就是一笔带过。</p><p align=lol外围

只有安妮·波特的中篇小说《灰色马,灰色的骑手》,是“刻画疾病期间人们生活情形的最差的,也是为数不多的作品之一”。巴里感慨说道:“似乎,他们记得了大自然容忍给人类的不安。

在这些不安面前人类是多么地微不足道。大流感于是以以此相和。

”医学史家特蕾莎·索斯盖兹(M.ThereseSouthgate)也有同感。她在2003年10月12日出版发行的《美国医学协会杂志》的封面文章中说道:“如果说文学(对有关大流感时期的生活)叙述极少,那么绘画就较少而又较少了。55岁的挪威画家爱德华·蒙克在1918—1919年冬春之交患流感康复后创作的自画像是这少而又较少中的一幅。

”1918—1919年的大流感传播到挪威后,250万人口的挪威差不多一半人染病,1.5万人丧生。挪威画家爱德华·蒙克(EdvardMunch,1863—1944)是幸存者中的一个。崭露头角之后,蒙克大部分时间都在柏林和巴黎活动。

从1908—1909年在丹麦的哥本哈根顺利医治因心理情绪和酒精过量导致的精神瓦解之后,蒙克就返回大城克里斯蒂安尼亚,即今日的奥斯陆,购买下一处庄园宅邸(manorhome),他晚年直到去世,基本上就都是在这里童年的。1909年,他给他的朋友西格德·霍斯特(SigurdHst)写信给说道:“我的格言早已改回‘抓住一切’。

……我现在只仅限于不不含尼古丁的香烟、不含酒精的饮料和有毒的女子(或单身或未婚)。你不会找到我是一个极端没趣的大叔。”蒙克出了一个归隐者,他很少出外,只是常常有朋友和慕名前来的陌生人,他被迫招待,有时候还有展出或荣誉典礼也得参加。

但他仍无暇绘画创作,创作是他的日课。蒙克的绘画创作,除去受业之时和第一次旅法自学期间以外,从1892年参与柏林艺术家联盟在11月份举行的画展开始算数起,直到去世,他共计创作了1000多幅油画、15400多帧版画、4500多件素描和水彩画;其中还包括70多幅自画像,直扑创作一百多幅自画像的伦勃朗,和约84幅自画像的法国女画家伊丽莎白·路易丝·维热·勒布伦(élisabethLouiseVigéeLeBrun,1755—1842)。

必须留意的是,蒙克的许多画作都牵涉到疾病和丧生。如1886年的《病孩》、1889年的《春》、1892年的《死亡之屋》、1899年的《母亲的死》,都是以疾病和丧生为主题的,《病孩》甚至所画了四幅,从1886、1896、1907直画到1925年。

疾病和丧生作为蒙克的长久的创作主题,不只是因为他少时母亲和他最喜欢的索菲姐姐因肺结核去世,他自己仍然体弱多病,到1908年竟然沦为一个精神分裂症患者;还因为他经常陪着他做到内科医生的父亲在家里相接病人的电话。疾病和丧生自小就在他的心中留给了阴影,如他自己说道的:“从我出生于的那天起,不安、哀伤和丧生的天使就车站在我的身边。”长年正处于这种精神状态之下,绘画创作就出了他倾诉压迫情绪的途径,他借以让不安和哀伤取得发泄,超过心理均衡。因此也就不难理解,为什么他曾对他的医生朋友施雷纳(K.E.Schreiner)说道:“只要我能忘记,我曾多次深感过愤恨的情绪,我就要设法在我的艺术中展现出它。

没情绪和疾病,我就像一艘没舵的船。”詹姆斯·哈里斯认为:“童年时常常生病的蒙克,总是为他的身体健康而揪心……尤其是索菲的绝症和他年轻时亲眼目睹丧生时所引发的愤慨……他对疾病的注目因相当严重的西班牙流感和丧失亲近朋友而强化。”反感的压迫情绪让蒙克一旦从流感中康复,之后所画出有了《流感过后的自画像》(Self-portraitAftertheSpanishInfluenza),而且埸所画了最少三幅同名画作,以及几页素描。

“这是少数根据这一流行病创作的……是蒙克艺术中最重要的作品之一。”特蕾莎·索斯盖兹这样叙述其中一幅的情景:……占有大部分画布的前景中,蓝、蓝、白、棕斑驳的色彩,引人注目一个粗壮轻巧的人体。这人古怪、疲惫、疲惫,也许还在感冒,一个从坟墓里出来的麻风病人,一个在找寻家园的幽灵。在过分宽阔的晨袍之下,下坍的双肩,构成几近极致的曲线;形如杏仁的眼睛沈重地垂了下来,从身陷的眼窝里向外男子汉,却不坚信看见了什么;嘴唇厚重而潮湿,头发蓬乱,胡子也不加遮荫;脸色犹如魔鬼责备的模样。

他双臂懒懒地落在膝盖上,沈重得举不一起。两眼茫然,样子看什么都要费很大的劲。

画布上方一块暗淡的三角形,虽然部分白色的阴影特别强调了人物的愁闷,但也似乎了身体健康的完全恢复。画布的其余部分也指向了一个更为长时间的环境:熟知的房间里有五彩缤纷的地毯,寒冷的棕色家具,书籍,浅绿色的墙壁……地毯以其暗红和淡绿色的对比很是醒目,这两种颜色对蒙克甚有意义。……最后,左上方有一块红的矩形色斑,指出光线从外面进去。

蒙克的《流感过后的自画像》就这样将疾病和康复的期望统一在一个画面上,反映了他的人品:疾病是地狱,但要在画布上展现出它,就是胜利。疾病和丧生不仅是艺术的一个永恒的主题,它还是唤起艺术家创作的启发来源,蒙克的创作历程就是一个生动的相比较。


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